contrabasul adică, instrumentul cel mai mare cu corzi și arcuș, este situat de regulă pe fundalul orchestrei simfonice, având rolul de a da profunzime sonoră; primele forme de contrabas apărute prin secolul XIV aveau menirea de a da ritmicitate muzicii; în baroc apare contrabasul cu cinci corzi. Am fi tentați […]

îi include în marea operă și pe cei care dețin înalte funcții juridic-sacerdotale sau pur și simplu sacerdotale; cazul clasic îl reprezintă Marele Inchizitor din verdiana compoziție Don Carlo (varianta în italiană) sau Don Carlos (în franceză). De remarcat că, în ciuda unor modificări aduse de compozitor, Marele Inchizitor e […]

din it. piccolino, adică fratele mai mic, mititel chiar al flautului, pare a fi la prima vedere și auzire un instrument „colateral”; cu toate acestea e nelipsit în marile compoziții fiind instrumentul de suflat care dă dinamism sonor aparte în anumite momente,  asociat pe bună dreptate cu acutele păsărilor cântătoare, […]

desemnează același instrument cu corzi ciupite, cu vechime multimilenară; termenul îl raportăm în română și la fr. harpe și la germ. Harfe, de unde cele două forme la fel de corecte. Sonoritatea instrumentului e cu totul deosebită trimițându-ne undeva înaintea timpului sau oricum în afara lui și nu întâmplător căci […]

considerată unul dintre cele mai vechi instrumente muzicale, poate chiar cel mai vechi, a avut dintru început funcții „oficiale”, însoțind manifestările militare, funerare, glorificatoare ale sacrului…  Nu întâmplător pictura creștină îi redă pe bucălații îngeri suflând cu ardoare în celeste trompete spre gloria Atotputernicului. Cu forma schimbătoare în timp, de […]

Obsesia despre plagiat, mai ales când cineva trebuie înlăturat, a generat mituri culturale negativiste probatoare de incultură, maliție și stupiditate. Un asemenea „mit” este cel despre relația dintre Antonio Salieri și Mozart; a contribuit în ultimele decenii la asta și filmul Amadeus, capodoperă cinematografică incontestabilă, numai că istoria valorilor muzicale […]

Într-o epistolă trimisă de Claudio Monteverdi „patronului” său, căci fără sponsor nu făceai nici atunci nimic, devenită emblematică pentru nașterea operei, figura ideea ca, pe cât posibil, ceea ce comunicăm să fie cântat în mare parte. La început erau arii individuale sau în duet. Mozart este primul care mărește numărul […]

contrar așteptărilor, în marile opere nu sunt personaje malefice, fiind oarecum apropiate de Diavol, patronul lor nevăzut; ca atare, asemenea Necuratului  care întotdeauna își ține promisiunile  (vezi Faust, Mefistofeles) și vrăjitoarele sunt „fete” de cuvânt cu o condiție: să fie crezute și înțelese, mesajul lor fiind adesea sibilinic. Întâlnim trei […]

Într-o duminică trecută, utilizând un semel dictum sau hapax cum îi ziceau grecii, afirmam  că marea muzică e… omniacă (omnis, tot), adică poate exprima sublim totul. Chiar și stări precum nebunia; de regulă își pierd mințile îndrăgostiții, probând justețea afirmației lucrețiene amantes amentes, îndrăgostiți nebuni, smitiți. Printre primele dureroase dovezi […]