intermezzo și sacru am putea plasa ceea ce face Pietro Mascagni, în mod paradoxal pentru că inexprimabilul în cuvinte și fără de cuvinte fragment din Cavalleria rusticana devine Ave Maria prin încuvântare; cu toate acestea acum este atins sublimul sacrului; o distinsă melomană (duminicală și, evident, nu numai) se întreba […]
sunt în opere fie personaje principale, fie secundare dar cu un rol bine stabilit: ajută contra cost persoane cu bani, mimând chiar o anume fidelitate care dispare odată cu ieșirea din scenă a sponsorului. Leporello rămâne poate exemplul clasic; un mic invidios care și-ar dori în fapt să fie el […]
pe lângă toate semnificațiile religioase și istorice, crunte multe dintre ele, până să ajungă și obiectiv turistic, a inspirat și marea muzică; de remarcat însă că nu primează eroismul sângeros, dorința furibundă de a-L acapara cu orice preț de una din cele trei credințe, ci măreția unui simbol care trece […]
fără a fi vreodată personaje principale în operă, sunt esențiale prin faptul că pentru un ban, doi și cu profesională ticăloșie dau forță intrigii. Practic, fără aportul codoașei opera ar fi altceva, adică o posibilă poveste banală. În Cosi fan tutte, Despina e cea care îl ajută pe misoginul Alfonso […]
„S-a întâmplat! E război!” – Acesta e un articol pe care nu știu cum să îl încep și pe care nu mi-aș fi dorit să îl scriu niciodată. Așa cum, atunci când m-am trezit dimineață și mi-am deschis telefonul, am vrut să îl închid și să mă culc la loc. […]
dincolo de semnificația liturgică (Requiem aeternam dona eis, Domine) ne duce instantaneu la Mozart, căci, neîndoielnic al său e cel mai cunoscut, încheindu-i existența la propriu, după cum aflăm din corespondența de familie. Semnificativ, termenul și-a împlinit înțelesul din latină: requies (de la verbul requirere, a-și găsi liniștea), repaus, alinare, […]
probează poate cel mai bine faptul că instrumentul muzical perfect e vocea umană. Cu începuturi modeste în secolele X – XI, adică pe două voci, evoluează în secolul XII la trei, pentru ca mai târziu să treacă și la formă instrumentală propriu – zisă. Apoi putem asculta plurivocalismul într-o ascensiune […]
în marea operă este fie simbol, fie un talent, mai mult sau mai puțin relevant, însă un caracter labil, ca să nu-i spunem discutabil; indiferent de atitudine, el se încadrează în observația ciceroniană după care nu există „până acum nici un poet care să nu se socotească cel mai capabil”; […]
se dovedește a fi în particular ineficientă în cazul rugătoarelor din marea operă, aspect pe care îl putem observa fie și urmărind ceea ce li se întâmplă ulterior. Motivele sunt neclare dar putem suspecta că mesajul, oricât de splendid sonor, nu ajunge unde trebuie, adică dincolo de noi. În Aida […]
din motive lesne de înțeles, apar foarte rar în opere ca personaje interpretative muzical; și totuși, marii compozitori au avut încredere în talent indiferent de vârstă. De remarcat e faptul că foarte tinerele personaje reprezintă puritatea unei anume înțelepciuni cu care îi pot sfătui pe adulții aflați în impas. E […]
